Шесть девять (1999)

Пен-Ек Раттанаруанг дебютировал в полнометражном кино именно с этой картиной, которая сразу привлекла внимание международной критики и была показана в программе «Неделя критики» Каннского кинофестиваля 1999 года. Сюжет строится на одном из самых простых и узнаваемых бытовых курьезов, который в руках тайского режиссера превращается в основу для жанрового эксперимента, не теряющего при этом живой, узнаваемой атмосферы повседневной жизни Бангкока конца 90-х. Главная героиня — Тум, молодая женщина, которая работает в обычном офисе, живет одна в небольшой квартире и никак не ожидает, что обычная опечатка монтера, закрепившего номер двери, навсегда изменит ее размеренную жизнь. Из-за перепутанной цифры вместо привычной шестерки на двери висит девятка, и именно к этой квартире начинают стучаться курьеры местной мафии, привезшие крупную сумму денег для контрагентов. Ошарашенная Тум не сразу понимает, что произошло, и когда в квартиру заглядывают незнакомые мужчины с угрожающим видом, неловкая попытка спрятать неожиданно оказавшуюся у нее сумку с деньгами заканчивается трагедией. С этого момента жизнь героини превращается в череду неожиданных событий: за ней начинают охотиться другие гангстеры, а ей самой приходится импровизировать, чтобы спастись, не зная как разобраться в ситуации и что делать с нежданной добычей. Смесь комедийных и напряженных сцен получается у Раттанаруанга не нарочитой, а совершенно естественной: неловкость главной героини, которая совершенно не готова к таким поворотам, сочетается с абсурдностью ситуации, в которую она попала, и постепенно нарастающим напряжением от преследования со стороны преступной группировки. Фильм не стремится к гротеску, сохраняя при этом динамику, которая не дает зрителю заскучать на протяжении всего повествования.