Болото (2001)

Дебютная полнометражная работа аргентинского режиссера Лукреции Мартель, с которой начался ее путь как одной из самых заметных авторских голос латиноамериканского кино. Действие разворачивается в тесной старинной асьенде в северной Аргентине, где постоянная жара, высокая влажность и нескончаемые дожди создают ощущение застоя и невозможности выбраться из замкнутого пространства. Каждый день семьи протекает в однообразной рутине: кто-то валяется возле грязного бассейна с сломанным фильтром, кто-то едет купаться на ближайшую плотину, а телефон в доме звенит непрерывно, и никто из домашних не торопится снимать трубку. Действие сосредотачивается вокруг крайне дисфункциональной семейной ячейки, каждый член которой таит свои проблемы и комплексы. Мать, бывшая красавица, спивается, у нее есть порезы на груди, оставшиеся после того, как она упала пьяная возле бассейна и разбила фужеры. Отец, тоже когда-то привлекательный мужчина, который, как известно всем в округе, изменял жене, теперь вынужден жить в задней комнате дома, красит седеющие волосы и жалок в своей беспомощности. Старший сын живет в Буэнос-Айросе на содержании бывшей подруги отца, которая ровесница его матери. Дочь-подросток открыто ненавидит мать и находит опору в лице служанки-индианки, а младший сын с проблемой зрения ждет операции, которая должна вернуть ему зрение в одном глазу. В стенах асьенды царит неформальная, почти беспорядочная атмосфера: домашние лежат и сидят рядом друг с другом на кроватях целыми днями, бытовой промискуитет не вызывает у них никаких вопросов. К семье постоянно приезжает сестра матери с тремя маленькими детьми, ее собственная жизнь тоже далека от идеала, и совместное пребывание только подчеркивает разлад и непонимание между всеми родственниками. В повседневных деталях прослеживаются бытовые расистские установки: мать подозревает служанку в воровстве, а младший сын уверен, что индейцы каким-то образом связаны с исчезновением его собаки. Лента сочетает в себе тонкую иронию, комедийные ноты и глубокую драматичность, не осуждая своих персонажей, а лишь показывая их такими, какие они есть, со всеми слабостями и нерешенными конфликтами. Совместное производство Аргентины, Испании, Франции и Японии получило широкое признание на международных кинофестивалях и стало культовой работой для ценителей авторского кино, которое не боится показывать неприглядные, но реалистичные стороны повседневной жизни.