Фильм «Колония Дигнидад» — это мрачная и основанная на реальных событиях драма, разворачивающаяся в послевоенный период. Немецкий журналист Даниэль, расследующий дела нацистских преступников, похищен чилийской тайной полицией и после жестоких пыток отправлен в изолированное поселение Дигнидад. Это место, выдавшее себя за благотворительную христианскую коммуну, на самом деле является...
Сортировать:Показано: 6
Драма, основанная на реальных событиях, переносит зрителя в лондонские предместья 1912 года. Мы видим мир Мэйди Уоттс, молодой матери и прачки, которая случайно оказывается втянута в подпольную деятельность суфражистского движения. Фильм беспощадно показывает суровую реальность того времени: нищету рабочих классов, социальное неравенство и жестокое подавление мирных демонстраций полицией.
Италия, XIV век. Страшная чума, известная как «Черная смерть», опустошает Флоренцию, сея смерть и отчаяние. Чтобы спастись от заразы, трое юношей и семь девушек из знатных семей бегут из города в уединённую загородную виллу. Оказавшись в безопасности, но лишившись привычных радостей жизни, они ищут способ trascorrere il tempo и отвлечься от мрачных мыслей.
Фильм «Девушка-король» — это глубокое и честное исследование невероятной судьбы шведской монархини Кристины, чей короткий, но яркий период правления перевернул устои эпохи. Режиссёр с большим тактом и психологической проникновенностью показывает женщину, чей острый ум и железная воля постоянно сталкивались с консервативным обществом и политическими ограничениями.
В основе картины лежит подлинная история охотника и археолога Марселино Санса де Саутуолы, который в конце XIX века случайно обнаружил в испанской пещере Альтамира удивительные наскальные рисунки бизонов и других животных. Его открытие, показавшее, что древние люди обладали высоким художественным талантом, стало шоком для учёных той эпохи, уверенных в примитивности предков.
Фильм «Франкофonia» (2015) — это медитативное, визуально строгое исследование одной из самых драматичных страниц в истории мирового музея. Режиссёр Александр Сокуров обращается к событиям 1940-х годов, когда после оккупации Парижа нацистами перед французскими музейными служащими и немецким командованием встал вопрос: что делать с несметными сокровищами Лувра?