В итальянском кино 90-х, режиссёр Марио Марторана создаёт чувственную и провокационную притчу, где физическое присутствие и телесность становятся единственным языком общения. Главный герой, пианист поневоле, поёт в кабаре простенькие песенки, но его настоящая жизнь разворачивается в уединённом домике на побережье.
«Джейн Б. глазами Аньес В.» — это не документальный фильм в привычном смысле, а лирическая, почти сюрреалистичная импровизация. Легенда французского кино Аньес Варда, «бабушка новой волны», берёт за тему свою подругу и Muse — певицу, актрису и символ эпохи Джейн Биркин. Вместо хронологического жизнеописания Варда предлагает исследовать многогранность личности через игру, маски и сны.
Французская комедия Жака Рене 1985 года «Заварушка» — это хаотичный и остроумный винегрет из полицейской погони, женской дружбы и парижского сюрреализма. Фильм следует за двумя совершенно непохожими героинями: консервативной Розе-Мари и свободолюбивой Анитой, которые после злополучной вечеринки обнаруживают рядом с собой труп.
Лёгкая и абсурдная комедия 1984 года, снятая в сотрудничестве Мексики и Франции, рассказывает историю обычного парижанина Лулу, чья жизнь кардинально меняется после получения в наследство скромной квартиры в Мехико. Его радость от неожиданного богатства быстро сменяется шоком, когда он обнаруживает, что жильцы напротив — две привлекательные молодые женщины, ведущие двойную жизнь.
Фильм Бертран Блие 1983 года, снятый в духе «новой волны», но с характерной для режиссёра язвительной иронией и прямым взглядом на человеческие слабости. Действие разворачивается на фоне снобизма альпийского курорта, где парижская светская львица Вивиана, сыгранная Изабель Аджани в одном из её первых крупных ролей, становится объектом внимания двух друзей.